Le meuble est construit en acajou de Cuba, plaqué ou massif selon les parties. Une corniche en bois sculpté et doré s’enroule sur une crosse au sommet de l’instrument. Celle-ci prend appui sur une colonne cannelée, surmontée d’un chapiteau corinthien, et reposant sur un stylobate d’acajou. La console est soutenue par deux cariatides à tête de bélier, en bois doré sur fond noir.

Typique de l’époque Empire, le piano-girafe est la forme verticale du piano de concert. Les premiers modèles sont probablement fabriqués à Vienne autour de 1800. Leurs qualités décoratives nettement privilégiées par rapport aux autres instruments de forme plus classique, assurent leur succès dans les salons des capitales européennes. Adaptés par les ébénistes à la mode, au jeu et à l’esthétique de la clientèle, ils sont joués principalement aux Pays-Bas, en Prusse et en France.  Le modèle présenté ici relève de l’esthétique française, entre autre par la présence de deux pédales (forte et una corda) contrairement aux instruments autrichiens qui possédaient généralement entre trois et six jeux.)

Le clavier de six octaves et demie (Do – Sol) aux marches plaquées d’ivoire et aux feintes d’ébène est surmonté d’une façade en palissandre incrustée d’un double filet de laiton.
La table et le mécanisme datent probablement de la seconde moitié du XIXème siècle et proviennent de l’atelier de J.J. Nissen à Amsterdam, dont la signature figure sur le sommier. La conception d’origine des pianos-girafes, réputée pour être peu fonctionnelle, a souvent donné lieu à ce genre de modernisation. Il s’agit ici du système dit « à baïonnettes », inventé par Alphonse Blondel à Paris, facteur de l’Académie Impériale de Musique. L’étiquette d’un revendeur, J.A. Buschen à Amsterdam, est visible à l’intérieur de la caisse.
Des restaurations d’usage sur la dorure et le vernis ont été effectuées, ainsi qu’un remplacement des cordes. L’instrument fonctionne mais nécessite des réglages.